Albert Dupontel revient en salles ce 11 novembre, trois ans après Second Tour, avec une comédie noire qui n'a peur de rien. Une famille de croque-morts doit enterrer sa mère, morte brutalement, au moment précis où le personnel des pompes funèbres se met en grève. Autant dire que le timing est mauvais.

Fernand, qui dirige l'entreprise familiale, refuse de confier le corps à quiconque. Il veut préparer sa mère lui-même, avant la cérémonie, et rappelle ses deux sœurs pour l'accompagner dans ce dernier voyage. Les voilà tous les trois coincés autour d'un cercueil ouvert, à parler, à se chamailler, à déterrer de vieux souvenirs. Et à se poser la seule question qui compte vraiment : qui était cette femme qu'ils croyaient connaître ?

Tout se passe, ou presque, dans les locaux des pompes funèbres. Dupontel ne sort jamais de ce décor exigu, et c'est précisément la force du film. Le lieu devient un personnage à part entière, avec ses couloirs, ses salles froides, sa lumière blafarde. On tourne en rond, mais volontairement, parce que le deuil aussi tourne en rond.

Côté forme, Dupontel change de braquet. Il filme quasiment tout en plan-séquence, ce fameux plan unique sans coupure apparente qui donne le vertige. Pour y arriver, il a répété le texte au théâtre, devant du public, avant même de poser la caméra. Ça se sent. Les comédiens ont une liberté, une inventivité qu'on croise rarement dans une comédie française. Louise Coldefy, Julia Piaton et Artus portent le film, pendant que Dupontel se met lui-même un peu en retrait.

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Alors oui, le procédé a ses limites. Rester enfermé 1h21 au même endroit finit par créer quelques longueurs, et certains retournements sentent un peu le dispositif qui se cherche des rebondissements. Mais bon, c'est le prix du pari.

Ce qui surprend, au fond, c'est le ton. On attendait une farce grinçante sur la mort et les grèves, on repart avec quelque chose de plus doux, presque tendre. Dupontel parle du cycle de la vie, du recommencement, de ce qu'on garde de nos parents une fois qu'ils sont partis. Sous le vernis cynique, il y a une vraie chaleur humaine.

Si vous aimez son cinéma, celui d'Au revoir là-haut ou d'Adieu les cons, vous retrouverez sa patte. L'absurde, l'émotion qui surgit par surprise, cette façon de rire pour ne pas pleurer. Ça vaut le détour.

Crédit photo : Pathé